提到电影，就让我郁闷不已：去年通过朋友买了不少半价的电影兑换券，开心了好久——毕竟我始终也是俗物一个，贪了小便宜自然兴奋不已，自以为可以大饱眼福，但事实是，一来我对电影实在挑剔，二来没有女孩子愿意陪我去，最后还剩下不少几乎过期的券，若不是朋友帮我消化，就是得不偿失了，还浪费了社会资源。
话说近来观影最享受的，就是《功夫熊猫》。笑得眼泪直流外加胃痉挛竟也颇爽。于我个人角度来看，这部纯粹搞怪的电影给我多年未有的轻松感，熊猫阿宝充满人性，它懒惰，贪吃，爱做白日梦，人类该有的毛病它全有，但关键是，它淳朴，心地不坏。就是这样一个凡物，却成了救世主。而功底扎实，能力强的五大高手却偏偏成了陪衬。这并非什么难以想象的事情，“成功”这东西，往往有莫大的偶然性，马克思告诉我们，历史的必然与偶然同时作用，所以运气很重要。再者，阿宝的成功还告诉我们一个事实，无欲则刚——不求成功也可以得到命运之神的眷顾，当然，食欲得除外，若不是它对食物的渴求，也无法练就神功。其实，成功并非神秘之物，就好比我们看到烟雾笼罩着的阿宝，看似电影开头那样斗笠披风的游侠形象，其实不过是炒锅床单。是的，就是这么简单。这让我想起豆瓣上有不少政治狂热分子对该电影的阴谋论解读，我并非对此行为心怀怨恨，毕竟，被解读的主体，也可以作为单纯的素材来阐述自己独特的见解，作者本位的解读早已是昨日黄花了。相反，对于这种解读的文章本身，我心怀崇敬，因为作者能以另类的视角来发现问题，并能无纰漏地自圆其说，本身就是一种很强的能力。但就我的意见，把《功夫熊猫》当搞笑片来看，显然是最轻松的。
对于《全民超人》，我只能说是一部烂片，情节突兀，人物性格单薄，Will Smith最近估计是缺钱花，才会勉强接了这样的一部东西。如果说硬要找个闪光点，那么我只能说，两个超人距离太近，便会导致双方的超能力消失，而Hancock为了爱，为了爱护对方，为了世界和平，选择了远远离开，成为孤独的浪子，这样的好莱坞式的陈词滥调依旧能把我旁边的一个女生哄出了眼泪，让她的男朋友能够尽显温柔地安慰一阵。我想，Hancock一步一步远离的场景，若没有音乐的配衬，估计也没这样的效果。令我联想起melodrama简直就是音乐史及电影史上最伟大的创举之一。
接下来是《赤壁（上）》。我该怎么开始呢？若我们无法选择去包容所谓的创新，那么，确实完全没有必要去花钱看这样一部乱七八糟的电影。但我显然是疯魔了，对这部电影我完全没有挑剔，而是心胸开阔地笑着看完了，有看《功夫熊猫》的快感。我想说，这真的是一部搞笑片，吴宇森显然是真的要制造喜剧三国，把蔡志忠的幽默精神带给不看卡通的人们：关云长不看《春秋》，反而捧着《诗经》教小孩们读《关雎》；张飞的丈八蛇矛没有亮相过；诸葛亮有接生的好手艺；阿克琉斯从《伊利亚特》跑到三国来客串周瑜……诸如此类，不胜枚举。这样一部的喜剧，我乐于见到，吴大导演可以有特别的解构，这不是错。错的是，他选的两个女角大煞风景：小乔是娇媚，但林志玲是粘腻，她不但要出现在屏幕上，而且导演还有特写，每当此时，流畅的镜头就显得无比拖沓；孙尚香是飒爽，而赵薇则是粗俗无礼的乡下丫头，而是还略带智障特征，不过也好，否则没法与花痴样的刘皇叔成就好姻缘。梁朝伟跟金城武极尽搞怪，算是符合了电影的基调，或者说，正是由于他们，这电影的基调才变成这样。最出彩的是胡军，萧峰式的赵云让人大呼过瘾，实际上，从没证据证明赵云应该是刘德华《见龙卸甲》里面那种俊俏小生，所以为何不可以是一个江湖气的大汉呢？看这部电影是可以尽情欢笑的，但请记住，不要象白痴一样看到张飞写书法也傻乎乎地咧嘴，那会暴露自己的无知。
值得一提的是，在电影开场之前，我坐在那里，柔和的灯光配上动听的音乐，似乎是我享受影院的一个因素，这难以解释，但却是一个无可否认的事实。
此外，有一部今天刚在家里看的电影必须要严肃地加以讨论一下。那就是李杨的《盲山》。这是李杨第二部以“盲”为隐喻的电影，在此之前的《盲井》我还没来得及观看。我的理解是，“盲”暗示不公的命运及残酷的现实。故事讲述年轻貌美的大学毕业生——黄璐有山区姑娘那种淳朴的美，事实上她不算惊艳，但让人心生爱慕——被拐骗到乡村卖给当地人做老婆，然后数次逃跑及期间发生的种种事情。这部电影有很多值得思考的地方。
贫穷的山区，人们为了离开穷乡僻壤，只能通过读书。但昂贵的教育投入本身就是一个黑乎乎的无底洞。况且，这笔投入未必能带来预期的收益。主角白雪梅就是这样一个牺牲者，花在读书的钱本身就是一笔巨大的负债，为了还钱，才会出去淘金，以至于被拐卖。这个悲剧的产生，具有巨大的现实折射。前段日子，在一个小组看到有人专论高考状元的问题，其中有个观点指出高考状元的教育投入巨大，普遍是家境好的出身，且对回报的紧迫性要求不高。这完全是一个无聊的揣测和不负责任的误导。
女性的悲惨命运似乎从未间断过，我不是女性，但我想像得出，一个陌生的男子，把阳物放到你那代表圣洁的处女地，并把肮脏的精液留在你身体里，是多么地生不如死。这个男子毫无情趣，只懂得压在上边如牛地喘气，这已经让人颇觉不爽，更何况他以非常手段占有了你的身体，甚至动辄拳脚相向。这无疑对女性是毁灭性的打击。如果说粗暴的侵略是令人发指的，那么无耻的欺骗更加值得控诉：电影中的教师刘德诚的自我介绍，是对他名字最大的反讽，这个衣冠禽兽让白雪梅继丧失处女之身之后，又背上了不贞的罪名。这对于白雪梅来说，也促成了她为达目的誓不罢休的冷漠：为了逃跑必需的40元，她终于自愿出卖了自己的肉体，把自己交给了一个猥琐可怜的妻管严。如果说那些认命的女人们是在残酷命运压迫下的悲剧人物，那么白雪梅本身的反抗精神造就了另外一种更加深沉的悲剧，那就是竹篮打水一场空。是进也哀哉，退也悲哉，让人顿生绝望。
白雪梅是注定逃脱不了的，因为从上到下，从里到外，都是一张巨大的网：丑恶的村委书记，虚伪的邮递员，无能的警察……这些都是她腿上无形的铁链，栓住了她，也拴住了无数个如同她那样的可怜的女子。或许只有死，才是最终的解脱。李杨用几乎写实的手法拍了这部电影，没有简单的说教，甚至看不到他有试图作出某种批判的举动，他似乎是告诉你，有这样一件事情，仅此而已。但整部电影下来，我们却不由自主地感触良多。电影的最终，是白雪梅那来救她而无望的父亲与她的“丈夫”扭打在一起，她过去用菜刀砍在她这辈子最大的恶梦身上，这一刀在之前似乎就已经该砍了。混乱的镜头转在白雪梅的身上，值得一提的是，这个镜头里面，除了她孑然一身，一脸落寞外，没有其他人物。这似乎是想暗示那种天地茫茫，毫无希望的孤独无助。
看这部电影的压抑是沉重的，这种经历在当年看杨德昌的《一一》也曾经历过。《一一》讲述的也是一种巨大的无奈：父亲耿直的性格，始终没能战胜他生意伙伴的奸猾；母亲跑到庙里，也无法让她从单调而空洞的生活中解脱出来；女儿的真诚，终究不可能从情敌手里夺回无情的男友……这样两部电影，是我目前看过的“未解决”的代表作品。
生活本身不是电影，一切的无奈依旧无奈着，并不可能真的总能大团圆结局。我们看电影，似乎可以跳回现实，比如看完《盲山》和《一一》，我们在经历了无比的压抑后，出去呼吸新鲜空气，出去shopping，出去宣泄……然后倍感轻松。但我们似乎不应该忘记，我们有我们的现实，这样的现实一样有让人难以承受的重，这时候，我们跳也跳不出，该怎么办？
《盲山》唯一的温暖，是白雪梅教学生读书；《一一》唯一的温暖，是弟弟的可爱；除此之外，两部电影都是冷漠，都是比死还残酷的冷漠。希望我们能从我们自己主演的电影里面，找到一丝属于自己的温暖。
话说近来观影最享受的，就是《功夫熊猫》。笑得眼泪直流外加胃痉挛竟也颇爽。于我个人角度来看，这部纯粹搞怪的电影给我多年未有的轻松感，熊猫阿宝充满人性，它懒惰，贪吃，爱做白日梦，人类该有的毛病它全有，但关键是，它淳朴，心地不坏。就是这样一个凡物，却成了救世主。而功底扎实，能力强的五大高手却偏偏成了陪衬。这并非什么难以想象的事情，“成功”这东西，往往有莫大的偶然性，马克思告诉我们，历史的必然与偶然同时作用，所以运气很重要。再者，阿宝的成功还告诉我们一个事实，无欲则刚——不求成功也可以得到命运之神的眷顾，当然，食欲得除外，若不是它对食物的渴求，也无法练就神功。其实，成功并非神秘之物，就好比我们看到烟雾笼罩着的阿宝，看似电影开头那样斗笠披风的游侠形象，其实不过是炒锅床单。是的，就是这么简单。这让我想起豆瓣上有不少政治狂热分子对该电影的阴谋论解读，我并非对此行为心怀怨恨，毕竟，被解读的主体，也可以作为单纯的素材来阐述自己独特的见解，作者本位的解读早已是昨日黄花了。相反，对于这种解读的文章本身，我心怀崇敬，因为作者能以另类的视角来发现问题，并能无纰漏地自圆其说，本身就是一种很强的能力。但就我的意见，把《功夫熊猫》当搞笑片来看，显然是最轻松的。对于《全民超人》，我只能说是一部烂片，情节突兀，人物性格单薄，Will Smith最近估计是缺钱花，才会勉强接了这样的一部东西。如果说硬要找个闪光点，那么我只能说，两个超人距离太近，便会导致双方的超能力消失，而Hancock为了爱，为了爱护对方，为了世界和平，选择了远远离开，成为孤独的浪子，这样的好莱坞式的陈词滥调依旧能把我旁边的一个女生哄出了眼泪，让她的男朋友能够尽显温柔地安慰一阵。我想，Hancock一步一步远离的场景，若没有音乐的配衬，估计也没这样的效果。令我联想起melodrama简直就是音乐史及电影史上最伟大的创举之一。接下来是《赤壁（上）》。我该怎么开始呢？若我们无法选择去包容所谓的创新，那么，确实完全没有必要去花钱看这样一部乱七八糟的电影。但我显然是疯魔了，对这部电影我完全没有挑剔，而是心胸开阔地笑着看完了，有看《功夫熊猫》的快感。我想说，这真的是一部搞笑片，吴宇森显然是真的要制造喜剧三国，把蔡志忠的幽默精神带给不看卡通的人们：关云长不看《春秋》，反而捧着《诗经》教小孩们读《关雎》；张飞的丈八蛇矛没有亮相过；诸葛亮有接生的好手艺；阿克琉斯从《伊利亚特》跑到三国来客串周瑜……诸如此类，不胜枚举。这样一部的喜剧，我乐于见到，吴大导演可以有特别的解构，这不是错。错的是，他选的两个女角大煞风景：小乔是娇媚，但林志玲是粘腻，她不但要出现在屏幕上，而且导演还有特写，每当此时，流畅的镜头就显得无比拖沓；孙尚香是飒爽，而赵薇则是粗俗无礼的乡下丫头，而是还略带智障特征，不过也好，否则没法与花痴样的刘皇叔成就好姻缘。梁朝伟跟金城武极尽搞怪，算是符合了电影的基调，或者说，正是由于他们，这电影的基调才变成这样。最出彩的是胡军，萧峰式的赵云让人大呼过瘾，实际上，从没证据证明赵云应该是刘德华《见龙卸甲》里面那种俊俏小生，所以为何不可以是一个江湖气的大汉呢？看这部电影是可以尽情欢笑的，但请记住，不要象白痴一样看到张飞写书法也傻乎乎地咧嘴，那会暴露自己的无知。值得一提的是，在电影开场之前，我坐在那里，柔和的灯光配上动听的音乐，似乎是我享受影院的一个因素，这难以解释，但却是一个无可否认的事实。
此外，有一部今天刚在家里看的电影必须要严肃地加以讨论一下。那就是李杨的《盲山》。这是李杨第二部以“盲”为隐喻的电影，在此之前的《盲井》我还没来得及观看。我的理解是，“盲”暗示不公的命运及残酷的现实。故事讲述年轻貌美的大学毕业生——黄璐有山区姑娘那种淳朴的美，事实上她不算惊艳，但让人心生爱慕——被拐骗到乡村卖给当地人做老婆，然后数次逃跑及期间发生的种种事情。这部电影有很多值得思考的地方。贫穷的山区，人们为了离开穷乡僻壤，只能通过读书。但昂贵的教育投入本身就是一个黑乎乎的无底洞。况且，这笔投入未必能带来预期的收益。主角白雪梅就是这样一个牺牲者，花在读书的钱本身就是一笔巨大的负债，为了还钱，才会出去淘金，以至于被拐卖。这个悲剧的产生，具有巨大的现实折射。前段日子，在一个小组看到有人专论高考状元的问题，其中有个观点指出高考状元的教育投入巨大，普遍是家境好的出身，且对回报的紧迫性要求不高。这完全是一个无聊的揣测和不负责任的误导。
女性的悲惨命运似乎从未间断过，我不是女性，但我想像得出，一个陌生的男子，把阳物放到你那代表圣洁的处女地，并把肮脏的精液留在你身体里，是多么地生不如死。这个男子毫无情趣，只懂得压在上边如牛地喘气，这已经让人颇觉不爽，更何况他以非常手段占有了你的身体，甚至动辄拳脚相向。这无疑对女性是毁灭性的打击。如果说粗暴的侵略是令人发指的，那么无耻的欺骗更加值得控诉：电影中的教师刘德诚的自我介绍，是对他名字最大的反讽，这个衣冠禽兽让白雪梅继丧失处女之身之后，又背上了不贞的罪名。这对于白雪梅来说，也促成了她为达目的誓不罢休的冷漠：为了逃跑必需的40元，她终于自愿出卖了自己的肉体，把自己交给了一个猥琐可怜的妻管严。如果说那些认命的女人们是在残酷命运压迫下的悲剧人物，那么白雪梅本身的反抗精神造就了另外一种更加深沉的悲剧，那就是竹篮打水一场空。是进也哀哉，退也悲哉，让人顿生绝望。
白雪梅是注定逃脱不了的，因为从上到下，从里到外，都是一张巨大的网：丑恶的村委书记，虚伪的邮递员，无能的警察……这些都是她腿上无形的铁链，栓住了她，也拴住了无数个如同她那样的可怜的女子。或许只有死，才是最终的解脱。李杨用几乎写实的手法拍了这部电影，没有简单的说教，甚至看不到他有试图作出某种批判的举动，他似乎是告诉你，有这样一件事情，仅此而已。但整部电影下来，我们却不由自主地感触良多。电影的最终，是白雪梅那来救她而无望的父亲与她的“丈夫”扭打在一起，她过去用菜刀砍在她这辈子最大的恶梦身上，这一刀在之前似乎就已经该砍了。混乱的镜头转在白雪梅的身上，值得一提的是，这个镜头里面，除了她孑然一身，一脸落寞外，没有其他人物。这似乎是想暗示那种天地茫茫，毫无希望的孤独无助。
看这部电影的压抑是沉重的，这种经历在当年看杨德昌的《一一》也曾经历过。《一一》讲述的也是一种巨大的无奈：父亲耿直的性格，始终没能战胜他生意伙伴的奸猾；母亲跑到庙里，也无法让她从单调而空洞的生活中解脱出来；女儿的真诚，终究不可能从情敌手里夺回无情的男友……这样两部电影，是我目前看过的“未解决”的代表作品。生活本身不是电影，一切的无奈依旧无奈着，并不可能真的总能大团圆结局。我们看电影，似乎可以跳回现实，比如看完《盲山》和《一一》，我们在经历了无比的压抑后，出去呼吸新鲜空气，出去shopping，出去宣泄……然后倍感轻松。但我们似乎不应该忘记，我们有我们的现实，这样的现实一样有让人难以承受的重，这时候，我们跳也跳不出，该怎么办？
《盲山》唯一的温暖，是白雪梅教学生读书；《一一》唯一的温暖，是弟弟的可爱；除此之外，两部电影都是冷漠，都是比死还残酷的冷漠。希望我们能从我们自己主演的电影里面，找到一丝属于自己的温暖。
